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佤族舞蹈元素在舞蹈啦啦操编排中的应用研究

俞芳

（云南机电职业技术学院，云南 昆明 650000）

研究目的：起源于西方的啦啦操在中国的发展如火如荼，能否洋为中用，又将我国本土气息带入世界潮流，引领世界风尚，借啦啦操发展之势再次推广中国文化是本文的研究切入点。“一校一球一操”方案的提出是我国啦啦操的本土化发展的里程碑。在我国啦啦操扎稳根基的同时，进入快速发展阶段并跻身世界前列，是我们教育工作者应考虑的问题。在把握啦啦操项目本质的基础上再创新加工，打造中国特色，引起中国文化在啦啦操发展史上的影响，用民族特色引领世界风尚。采用文献资料法、专家访谈法等研究方法以啦啦操和佤族舞蹈动作特点为突破口，研究两者的相似性，将啦啦操融合中国本土特色，使中国元素在世界舞台上乘可持续发展之态。

研究方法：文献资料法、专家访谈法

研究内容：本文从佤族舞与啦啦操的起源对比研究入手，分析出两者具有一定的共性：既佤族舞蹈和啦啦操都有多人参与，利用身体部位表达多种情绪的一种社会性仪式活动。又对佤族舞与啦啦操动作特点进行对比研究发现：佤族民间舞蹈的重点，很大一部分是下肢和脚上动作，躯干要求不多，只是随势而动，下肢和脚上则要求走、跑、跳、跺的整齐统一。从韵律来看，有利用膝、踝关节弹动，重拍朝下，动作幅度大和随意性大的特点；从舞蹈风格来看，质朴、豪迈、野性、粗犷、强健有力是佤族舞蹈的风格特征。从以上佤族舞蹈的特点来看，和啦啦操对于脚下动作的要求，动律的运用、舞蹈风格的相似，以上共通性是佤族舞元素编排在啦啦操中的必需条件。

结论与建议：啦啦操起源于美国，带有浓重的西方特色，自从引入到中国以来，经历了与中国传统文化的无数次撞击与融合。为了实现我国啦啦操事业与国际啦啦操运动全方位的接轨，我们势必要做一些突破和改变。中国特色，中国元素不仅仅是传统的符号与图像，不仅仅是中国红等代表中国特点的某一类指征，而是传统文化与价值观的彰显，是一些中国传统风俗习惯与现代文明的完美结合。具体到一套操的编排不是将民族特色、中国特色的个别代表性动作生硬的加入操化动作，而是将这些具有代表性的动作进行再加工，结合啦啦操的特有动作速度、力度、干净程度进行融合再创造；将音乐的选用重新进行定位，将特色音乐重新编辑混音到啦啦操重节拍、强节奏的音乐当中，重新链接、制作；将带有中国特色的服饰特点进行提炼，设计到啦啦操规定服饰当中，彰显中国特色；在不违背国际规则的情况下，道具的选用也可充分考虑中国元素的加入。从编排上来讲还有很多内容可以做到细化，只有做到保障、维系、创新、融合，才能取到一个良好的视觉效果，才能在中国元素应用在舞蹈啦啦操编排的可持续发展道路上越走越远，越走越稳。